河南广播电视台中原一线栏目7篇

河南广播电视台中原一线栏目7篇河南广播电视台中原一线栏目　.www.rti.cn　22特别关注SpecialFocus1基本情况2项目创新实现专有云与各县私有云结合部署。省级技术平台，部署在天下面是小编为大家整理的河南广播电视台中原一线栏目7篇,供大家参考。

篇一：河南广播电视台中原一线栏目

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　22特别关注 Special Focus1基本情况2项目创新实现专有云与各县私有云结合部署。省级技术平台，部署在天秤数据中心，采用专有云模式部署，云平台架构设计，主要是支撑全省各县具有共性的、轻量级服务、可降低每个县重复投资的系统。各县级融媒体中心平台，采用私有云模式部署，解决当地视频的采集、编辑、生产、转码、存储、播出等重量级音视频生产。融媒体系统与报纸采编系统打通。河南省县级融媒体技术平台围绕融媒指挥系统，将新闻采编播的音视频与报纸的采编系统打通，形成广播、电视、网站、新媒体与报纸进行深度融合，促进了广电与报纸的深度融合。省级技术平台与华为公司强强联合。河南省县级融媒体中心技术平台与华为公司合作，开展基于华为鲲鹏系列国产芯片在 IaaS 层的融媒体验证，已完成技术平台在鲲鹏国产平台的兼容性测试，获得了华为鲲鹏认证证书，为后续融媒体平台国产化打下坚实的基础。实现省级技术平台一键推送，一键管控。全省所有APP 实现省市县互通，省级平台一键推送。河南省县级融媒体中心技术平台秉承“移动优先”原则，云上系列APP 以新闻资讯业务为主，实现图文、视频点播、视频直播、音频直播等功能。云上 APP 以订阅号为核心，给各个县直单位、乡镇单位、学校等提供单位主页。并开启个人大 V 号，引入高端人才，发布专业领域新闻内容。同时，平台通过一键推送功能，将省、市、县各功能打通，宣传内容一键推送到县级融媒体中心，将全省联合成宣传一张网。河南广播电视台 ：河南省县级融媒体中心省级技术平台2018 年 9 月，河南省委宣传部组织专家论证和第三方评估，确定由河南广播电视台建设河南省县级融媒体中心省级技术平台，按“一县一端”要求，依托全省统一的技术平台做好内容生产、把关、分发。县级融媒体中心技术支撑体系依托河南广播电视台大象融媒云平台，通过统一用户管理系统和统一应用管理系统等，形成技术先进、集约共享、保障有力、监管结合的省级技术平台；构筑涵盖广播电视、平面媒体、“两微一端”、有线电视、IPTV 等多渠道、多终端的传播载体矩阵。截至 2020 年 8 月，在全省 104 个县级和济源市的融媒体中心建设中，省级技术平台已完成 84 个县（市）的软硬件部署工作 ；完成 104 个县（市）

　和济源市的 APP 开发工作且已全部上线运行 ；完成 79 个县（市）的电视信号传输专线开通工作，为开展手机电视直播、IPTV 等业务打下基础。目前，云上系列 APP全省下载量为 398 万，用户注册数 532 万。万方数据

　23 . www.rti.cnSPECIAL FOCUS 2020年10月 月刊

　总第342期特 别关 注3应用情况4发展前景（1）同城双机房容灾，保障数据安全为满足融媒体中心数据安全生产需要，建立可靠的网络数据存储备份系统，河南广播电视台在建立天秤数据中心机房的基础上新建天蝎数据中心机房，两个机房互为备份，做到同城双机房容灾。（2）县级融媒体建设、培训、维护，一站式服务加强县级融媒体中心之间的沟通交流，通过网络远程培训、现场指导培训，微信群、电话、视频会议等多种方式进行新功能和新业务培训，提升各县级融媒体中心业务系统应用的熟练程度，互动交流建设经验。在省内成立的四个片区将配备商务、研发、运维和培训服务团队，精准对接片区内各县，做到产品优化和配套服务并进，软硬件实力同时增强。（3）网格化服务，建成社区信息枢纽通过开通特定社区的频道、板块、栏目等形式，提供全方位、定制化、精准化的生产生活资讯，打通线上线下，开展社区交流，反映社情民意，服务公共决策。（4）打造社区电商，提升运营收益开发社区电商广场运营模块并嵌入到全省云上系列APP 中，打通 104 个云上 APP 电商运营数据，提升运营收益。与各县级融媒体中心合作，采取省、市、县、乡村招商代理方式分块承包运营社区广场。（5）成立融媒体广告联盟，丰富创收渠道将全省融媒体中心联合起来，省级平台协调广告来源，通过云上 APP、微信、抖音等丰富渠道，以弹窗、二维码连接、活动等多种形态，联合发展广告创收。（1）对大众用户提供“媒体 +”服务云上 APP 不仅涵盖了音视频、图文、网络直播等信息发布的功能，还搭载了一些应用服务功能。医院挂号、违章查询、“村村通”等便民服务功能，给大众用户提供资讯浏览之外，提升“媒体 +”体验。问政功能是用户通过客户端进行问题阐述，对应的政府部门给出相应的解答。问政功能可以传递民意、建言献策，成为普通民众参政议政的新型民主表现形式。（2）对各县级融媒体提供技术支撑服务、宣传服务省级技术平台强化数据支撑，组织研发人员开展大数据咨询，建立大数据分析模型，聚焦重点县市、重要节点，做到研发研判、监测统计、可管可控等，为各县（市）在提升疫情防控、舆情支撑等方面提供决策参考。此外，县级融媒体将省市县打通，云上系列 APP 与大象新闻客户端“云上河南”频道打通，从 2 月 10 日起每天推送近 1800 条县级融媒体新闻，大象新闻客户端择优选择。（3）精心组织开展党建缴费功能服务县级融媒体中心省级技术平台与中国工商总行研发团队对接，在 APP 上开展党费缴纳服务，各县只需开通党费缴纳银行专户即可实现线上党费缴纳。后续可实现水电暖、违章罚款等常用业务的缴费，既解决了没有支付牌照的问题，又解决了用户实际需求，增加用户黏性。（4）全力打造 IPTV 县市台播出平台县级融媒体中心省级技术平台通过全省统一规划的专线，连接各县融媒体中心，通过与各县播出机房对接获取电视直播信号用于云上系列 APP，同时与 IPTV 播控平台打通，按照属地管理原则逐步实现各县电视信号进入 IPTV，扩大了各县电视信号的覆盖范围。（5）研发创新志愿者服务功能在云上 APP 端，研发新时代文明实践中心模块，求助人在线上服务大厅发起求助，志愿者通过志愿服务大厅的任务列表查看求助人发布的信息，根据自身服务情况进行抢单，当任务完成后，求助人可以对该任务服务的志愿者和志愿者团队进行评价，这是新时代打通基层宣传思想文化工作到达群众的“最后一公里”务实性举措，有效地提高全省志愿服务的能力。万方数据

篇二：河南广播电视台中原一线栏目

论文独创性声明

　摘要摘要在中国电视传媒市场逐步发展，各级电视台同益竞争激烈的今天，省级卫视在经过不断地探索和发展后，成为了中国电视传媒市场的中坚力量。省级卫视的综艺娱乐栏目是全国卫视竞争的一个重要方向，近几年来，综艺娱乐栏目的收视效果和广告销售出类拔萃，平均收视率已远远超过排名靠前的电视剧和新闻节目，成为省级卫视主宰电视媒体市场份额的有力武器。面对当今严峻的挑战，省级卫视需要抓住机遇才能在新一轮的竞争中处于领先位置，各个省级卫视要提高自己的竞争力，在众多省级卫视中脱颖而出，实现卫视的良好发展，首先需要解决的问题是如何提高各自综艺节目的竞争优势。河南地处中原，是历史文化资源大省，有着深厚的历史文化积淀。河南的文化浓缩了中华民族的历史，它通过各种形式间接或直接得展示、展现中原传统文化。中原文化是中国传统文化发展的源头和核心，它博大精深源远流长，是中国传统文化的根源和主干，在我国历史发展进程中占有重要地位，利用中原文化是河南卫视最行之有效的战略，河南卫视在竞争中脱颖而出充分挖掘本土资源，构建了别人难以模仿的品牌壁垒。河南卫视《梨园春》、《武林风》、《华豫之门》三个王牌文化栏目直接展现和传承了中原的豫剧文化、武术文化以及中原地区丰厚的藏品文化。这三个栏目均以中原传统文化为出发点，使得栏目有了文化的支撑，但与其他几个卫视相比，栏目还是缺乏足够的吸引力。本文将通过文本分析、实地调研，找出河南卫视以传统文化为依托三个王牌栏目中存在的问题，并对其未来的发展提出相关的意见和对策。关键词：河南卫视；综艺节目；发展思路；存在问题

　Abs仃actABSTRACTTel evi si on m edi am arketi nChi nagradual l ydevel opedal li ncreasi ngl ycom peti ti vedevel opm ent，hasbecom e the backbone of the Chi nese TV m edi a m arket．Provi nci alTVvari etyentertai nm entpartcom peti ti oni n recent years，thethevari etyentertai nm ent secti on of the tel evi si onrati ngsandadverti si ngsal esoutstandi ng，average vi ew ershi phas been far m ore thanthetopTV show s and new sprogram s，a provi nci al —l evelTV dom i nate thepow erfulw eaponof the tel evi si on m edi a m arketshare．Face oftoday，theprovi nci alTVthroughconti nuousexpl orati onandi san i m portantdi recti on ofthenati onalTVseverechal l enges，sei zetheopportuni tyto al eadi ng posi ti oni n the newround ofcom peti ti on，to i m provethei rTVstandoutcom peti ti veness，provi nci ali m portant posi ti on，the good devel opm entof theTV，youfi rst needtheprobl emi showto i ncrease thecom peti ti ve advantageof eachvari etyshow ．H enan i S l ocated i n the Central Pl ai ns．hi stori cal and cul turaland cul turali n m anyprovi nci alTV，occupyanresources i n theprovi nce，hasaprof ound hi stori calheri tage，thecul ture of H enancondensedhi storyof the Chi nesenati on，w hi ch di rectl yori ndi rectl y throughvari ousform s have to show ，toshowthe tradi ti onal cul ture of the Central Pl ai ns．CentralPl ai ns cul ture i s the source and the core of thedevel opm entcul ture，profound，hasal ong hi story，i ti s the root and trunk of the tradi ti onal Chi nesean i m portantposi ti onof tradi ti onal Chi nesecul ture，occupi esdevel opm ent process，theuse of the Central Pl ai ns cul ture i s a the H enan TV i s them ost cost—effecti vestrategy，H enanTVapartfromthecom peti ti ontoful l y tapl ocalresources，bui l d brand barri ers di ffi cul t to i m i tate others．H enanTV” Li yuanchun” ，” m arti al artsstyl e” ．” H uayudoor” the threetrum pcul tural secti on headdi rectl yshowandheri tageof theO peracul ture of the Central Pl ai ns m arti alregi onri ch col l ecti ons cul ture．The three col um nsi nthehi storyofour countryi nthearts cul ture as w el lasthe CentralPl ai nsare i n thetradi ti onal cul ture of the Central Pl ai ns as astarti ng poi nt，the partw i th thesupportofcul ture，but w i th severalotherTV，col um ns，orarti cl e vi atextanal ysi s，fi el d research，fi nd out the H enanTV to tradi ti onal cul ture asthe basi s of theexi sti ng probl em sdevel opm entof rel evanti nputsandcounterm easures．Key W ords：H enan satel l i teTV；vari ety show ；D evel opm entofi deas；Probl em sl ack ofsuffi ci entl y attracti ve．Thi si n the threefl agshi p program ，andthe future

　目录目录第1章河南卫视概述⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 11．1河南卫视的诞生与发展．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1．1河南卫视的诞生⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．11．1．2河南卫视的发展⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 21．2河南卫视的生存环境⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 41．2．1境外媒体的挑战⋯．⋯．．．．．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯51．2．2中央媒体的挤压⋯．⋯．．．．．⋯⋯．．．⋯⋯⋯⋯．⋯⋯51．2．3省级卫视间的围困⋯．．．．⋯⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．71．2．4省级地面媒体的竞争．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．91．3河南卫视的节目构成⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．9第2章《梨园春》：传统戏曲的现代之路⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．112．1《梨园春》的发展概况⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．112．2《梨园春》栏目的节目布局⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．．122．2．1名家名段⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．122．2．2戏曲小品和戏曲相声⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．122．2．3戏曲M TV、戏曲乐器演奏和戏曲歌舞⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯132．3《梨园春》的节目表现技巧⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．132．3．1以竞技和悬念营造吸引力．．．．．⋯⋯⋯⋯．．．．．．⋯⋯．．132．3．2充分调动现代电视传播技巧的手段⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．142．3．3发挥本土文化优势⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．15第3章《武林风》：新功夫文化的魅力体现⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 183．1《武林风》的发展概况⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 183．2《武林风》的节目形式⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．193．2．1初期版块设计．⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 193．2．2 2005年改版⋯．．．．⋯⋯⋯⋯．．．．⋯⋯⋯⋯⋯．．．．20IV

　目录3．2．3 2007年改版⋯⋯．．⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯213．3《武林风》的节目表现技巧⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．233．3．1突出国际化色彩⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．233．3．2渲染竞技性场景⋯．⋯⋯．．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯．．⋯25第4章《华豫之门》：收藏文化的立体呈现⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 284．1《华豫之门》发展概况⋯．⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．284．2《华豫之门》的节目内容．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．294．2．1倡导理性收藏⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．294．2．2普及藏品知识⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．304．3《华豫之门》的节目形式⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．314．3．1参与者⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．3l4．3．2节目流程⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 33第5章河南卫视综艺节目现存的问题与思考⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 345．1存在的问题．．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 345．1．1改版过于频繁化．．．⋯．．．．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯．⋯⋯⋯345．1．2过于依赖本土文化．．⋯⋯．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯355．2改进的思路⋯⋯⋯⋯．．⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．355．2．1注意品牌栏目的维护⋯⋯．．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯355．2．2加强创新意识⋯．．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．37第6章结语⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ 38致谢⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．．⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ⋯ ．⋯ ⋯ ⋯ 39参考文献⋯⋯⋯⋯．．．．．⋯⋯．⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯．．．⋯⋯．40V

　第1章河南卫视概述第1章河南卫视概述1．1河南卫视的诞生与发展伴随着经济文化的飞速发展，中国电视观众文化素质的逐步稳步提升，对文化活动的需求也大幅度提升，在这样的形势下对中国电视节目的多样性和特色化带来了巨大的挑战和机遇。尤其是各个省级卫视，作为各省的对外宣传的官方窗口，不仅要保证党和地方政府的舆论需要，还要在市场经济的浪潮中谋求生存发展的空间，在电视市场中保持竞争力。因此，在竞争日趋激烈的省级卫视较量中，发展战略的定位将直接影响省级卫视的收视率和发展前景，特别是河南卫视，作为一个经济欠发达的农业大省的官方卫视，要想在省级卫视的“ 红海” 中分得一杯美羹，走特色化发展的道路或许是一条通往成功的捷径。1．1．1河南卫视的诞生河南卫视的前身是1969年9月15 R开播的河南电视台第一套节目。在20世纪90年代中期，随着我国卫星传送技术的同渐成熟，以及浙江、山东和四川三家省级电视台上星后给本省带来发展契机的成功先例，其他省份电台有纷纷要求上星，以期通过上星突破了地域的限制，获得在全国以及电视市场上竞争的入场券。在这样的大背景下，河南的电视节目与1996年紧急上星( 如表1．1所示) ，河南卫视属于中期上星的省级卫视，并且和大多数卫视一样采用当时排行第一的地方电视台“ 河南电视台第一套节目” 上星。至今，河南卫视在全国已基本实现地级以上城市全覆盖。

　第1章河南卫视概述表1．1全国省级卫视上星时间一览表年份1986198919941996199719981999辽宁湖南湖北福建广‘ 西内蒙青海江西陕西安徽黑龙江江苏北京山西宁夏重庆上海上星省级卫视云南浙江西藏山东浙江四川河南广东吉林海南新疆甘肃天津河北1．1．2河南卫视的发展数据来源：国家J “ 电总局纵观全国，省级卫视的竞争博弈机制『=1趋灵活，河南卫视在竞争环境下如何突围，走出“ 中央台压，地方台拱’ ’ 的困境，突破省级卫视的发展瓶颈，强势挤进省级卫视的第一方阵，是河南卫视的发展目标，针对竞争要点，河南卫视开始积极改革，探索适合河南卫视生存发展的新思路。中原文化是五千年华夏文明的缩影，给后人留下了大量的文化遗产，因此河南卫视的王牌综艺节目《梨园春》、《武林风》、《华豫之门》成功出世。这些综艺节目均以河南传统中原文化为支撑点，成为宣传中原文化的重要载体和新型形式。河南卫视在传播中原文化的同时，把中原文化当作对抗其他卫视同质化、低俗化的利器，把中原文化融入到卫视的节目编排中，取得了出奇制胜，焕然一新的效果。中原文化是中国传统文化发展的源头和核心，博大精深，源远流长，它是中国传统文化的根源和主干，在我国历史发展进程中占有重要地位，利用中原文化是河南卫视最经济有效的战略，河南卫视在竞争中脱颖而出充分挖掘本土资源，构建了别人难以模仿的品牌壁垒。据央视索福瑞调查数据显示，综艺节目收视量是观众主要收视的三大节目形态中唯一呈增长态势的节目类型( 如图1．1所示) 。各个省级卫视的综艺节目在没有明显增加的情况下，综艺节

　第1章河南卫视概述目的收视比重达到11．4％，创下近几年新高，综艺节目的资源使用率也保持了近几年较高的水平，在电视观众和收视总量都在一定程度下滑的背景之下，综艺节目的逆势态增长说明了观众对其的喜爱程度( 如图1．2所示) 。70∞一广洲iI洲i 厂]{厂]㈣r_l鞠{l，鼻厂] {，}／{l ∥ {黼一ff了一b⋯⋯一一⋯ 一i＼＼i{＼≮I，{＼、{1000～tvJ0“2007年2008|ft"2009’ q：2010"12011{f：人均收W 总5H ] t " 数48044404560860246630j 竹K半一4i．8．327．3" 410I图1．12007．2011年综艺节目全年人约收视时长及增幅数据来源：CSM 媒介研究图1．22007．2011年综艺节目的收、播比重及资源使用效率数据来源：CSM 媒介研究河南卫视的品牌栏目《梨园春》、《武林风》和《华豫之门》能够创造高收视率，是因为河南卫视有效的发掘了本省的历史文化资源，并且坚持不断创新、大胆变革的经营理念。在中原文化渗透影响河南卫视发展的同时，河南卫视在资源使用效率％咖如舳为鲫轴加如加m0■—零，衙铂Ⅲ舢l●晨蕊“Ⅲ㈣■-曩曩⋯m。一衅”虬Ⅲ．1震圜；彗""灿I謦}蒜"眈枷nmoo。：o瓤％％效循出收视率比重％瞧燧朗出视源播收资一彝◆

　第1章河南卫视概述节目的编排上也充分体现了中原文化的魅力，使中原文化浓墨重彩的站在观众面前。中原文化深刻的影响着河南卫视，河南卫视也在实践中不断发展和延伸着中原文化的思想精髓。河南卫视在发展过程中具有一定的文化优势，河南卫视地处中原，具有一定的地理优势，自古以来就有得中原者得天下的说法，是古代兵家必争之地。河南卫视立足本土化创新，注重本土资源，不断挖掘本土历史文化资源，不断开拓创新，对推动河南卫视的发展功勋卓著。河南卫视在成功打造《梨园春》的基础上，开发利用本土武术资源《武林风》栏目和依托历史文化资源的《华豫之门》栏目都取得了不错的收视率，形成了河南卫视文武打天下的局面。河南卫视一方面为弘扬发展中原文化贡献力量；另一方面，中原文化也为河南卫视的开拓新局面找到新的亮点和支撑点。河南受中原文化的滋养，且河南省周边卫视等实力不是特别雄厚，河南卫视依托中原文化办台的理念，在中原获得了相当大的成功，据央视索福瑞数据显示，河南卫视在本...

篇三：河南广播电视台中原一线栏目

　目

　单 主持人：

　薛娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《倒霉大叔的婚事》 选段 赵金印 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 3 豫剧《香魂女》 选段 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《抬花轿》 选段 雷文格 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《花打朝》 选段 李

　珊 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 7 戏曲小品《片罗求婚》

　赵金印 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主。

　8 豫剧《穆桂英挂帅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家9 川剧《变脸》

　李红梅 川剧变脸大师 10 曲剧《卷席筒》 选段 海

　波 （小连池）国家一级演员、 著名青年曲剧表演艺术家、 海派传人 11 戏曲小品《老妈妈劝闺女》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 12 豫剧《老子、 儿子、 弦子》 选段张海龙 国家一级演员、 著名青年豫剧表演艺术家 13 豫剧《小二黑结婚》 选段 柳兰芳 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 电影《小二黑结婚》 小芹的扮演者 14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　汝洲市

　 时间：

　2009 年 2 月 16 日晚 7：

　00如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　薛娟、 蔡青 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《南阳关》 选段 王

　奎 河南电视台梨园春明星擂主 3 豫剧《五世请缨》 选段 赵兰琴 河南电视台梨园春擂响中国金奖获得者 4 豫剧《花打朝》 选段 李

　珊 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 6 豫剧《花打朝》 选段 林姿言 河南电视台梨园春少儿擂主 7 戏曲小品《傻子相亲》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 8 折子戏《泪洒相思地》 投湖一折张小芹 国家二级演员、 青年表演艺术家 9 戏曲小品《恶婆婆》

　李捷等 河南电视台梨园春明星擂主 10 板胡独奏《我爱我爹》 选段 赵艺军 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 11 川剧《变脸》

　李红梅 川剧女变脸大师 12 豫剧《秦雪梅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家13 戏曲小品《老妈妈劝闺女》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 14 豫剧《花木兰》 选段 范

　静 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家、 曾参加北京建国 50 周年大庆的唯一豫剧演员 15 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　武安市影剧院

　 时间：

　2009 年 3 月 14 日晚 7：

　00

　如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　蔡

　青 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《南阳关》 选段 王

　奎 河南电视台梨园春明星擂主 3 曲剧《风雪配》 选段 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《小白鞋说媒》 选段 魏丹杰 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《李双双》 选段 朱帅坤 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 7 戏曲小品《恶婆婆》

　王

　奎 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 8 豫剧《秦雪梅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家9 豫剧《朝阳沟》 选段 马

　兰 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 中国戏曲文华奖获得者 10 板胡独奏《沁园春*雪》

　李乐汇 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 11 戏曲小品《傻子相亲》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 12 豫剧《打金枝》 选段 刘忠河 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 13 豫剧《小二黑结婚》 选段 柳兰芳 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 电影《小二黑结婚》 小芹的扮演者 14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　孟州市剧院

　时间：

　2009 年 3 月 5 日晚 7：

　00 如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　薛

　娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《南阳关》 选段 王

　奎 河南电视台梨园春明星擂主 3 曲剧《风雪配》 选段 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《小白鞋说媒》 选段 魏丹杰 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《李双双》 选段 朱帅坤 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 7 戏曲小品《恶婆婆》

　王

　奎 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 8 豫剧《秦雪梅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家9 豫剧《风流才子》 选段 李红梅 国家一级演员、 王希玲亲传弟子， 中原小希玲 10 板胡独奏《沁园春*雪》

　李乐汇 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 11 戏曲小品《傻子相亲》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 12 豫剧《打金枝》 选段 王镇强 河南电视台梨园春第三届擂响 中国银奖获得者 13 豫剧《下陈州》 选段 兰

　力 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 中原第一包公（黑头王）

　14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　山东东阿县剧院

　时间：

　2009 年 3 月 6 日晚 7：

　00 如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　朱超伦、 薛娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《倒霉大叔的婚事》 选段 赵金印 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 3 豫剧《香魂女》 选段 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《小白鞋说媒》 选段 魏丹杰 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《李双双》 选段 朱帅坤 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《花木兰》 选段 王

　琳 河南电视台梨园春少儿擂主 7 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 8 戏曲小品《片罗求婚》

　赵金印 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主。

　9 豫剧《春秋配》 选段 陈迎辉 河南电视台梨园春擂响中国银奖 10 豫剧《下陈州》 选段 刑爱玲 南电视台梨园春明星擂主河 11 戏曲小品《桑林救子》

　张小英等 河南电视台梨园春明星擂主。

　12 豫剧《老子、 儿子、 弦子》 选段张海龙 国家一级演员、 著名青年豫剧表演艺术家 13 豫剧《小二黑结婚》 选段 柳兰芳 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 电影《小二黑结婚》 小芹的扮演者 14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　济南市剧院

　 时间：

　2009 年 3 月 7 日晚 7：

　00如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　蔡

　青 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《南阳关》 选段 王

　奎 河南电视台梨园春明星擂主 3 曲剧《风雪配》 选段 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《小白鞋说媒》 选段 连小爽 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 5 豫剧《朝阳沟》 选段 牛欣欣 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 6 豫剧《我爱我爹》 选段 马

　跃 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 7 戏曲小品《恶婆婆》

　王

　奎 方

　圆 河南电视台梨园春明星擂主 8 戏歌毛主席诗词《沁园春· 雪》赵兰芹 河南电视台第二届擂响中国金奖获得者 9 板胡独奏《秦雪梅》

　赵艺军 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 10 豫剧《风流才子》 选段 李红梅 国家一级演员、 王希玲亲传弟子， 中原小希玲 11 戏曲小品《傻子相亲》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 12 豫剧《打金枝》 选段 张

　珍 河南电视台梨园春第三届擂响 中国银奖获得者 13 豫剧《秦香莲》 选段 袁廷霞 河南电视台梨园春第三届擂响中国金奖 14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　砀山县党校礼堂

　 时间：

　2009 年 3 月 7 日晚 7：

　00 如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　朱超伦、 张艺菲 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《秦香莲》 选段 袁廷霞 河南电视台梨园春第三届擂响中国金奖3 豫剧《春秋配》 选段 陈迎辉 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 4 越调《收姜维》 选段 李

　莹 河南电视台梨园春明星小擂主 5 豫剧《吃亏歌》 选段 黄

　聪 河南电视台梨园春擂响中国少儿银奖 6 豫剧《朝阳沟》 选段 牛欣欣 河南电视台梨园春擂响中国少儿银奖 7 豫剧《我爱我爹》 选段 马

　跃 河南电视台梨园春第三届擂响中国少儿银奖 8 小品《花子拾金》

　杨

　静 优秀青年丑角演员 9 豫剧《风流才子》 选段 王希玲 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 10 曲剧《卷席筒》 选段 海

　波 （小连池）国家一级演员、 著名青年曲剧表演艺术家、 海派传人 11 豫剧《打金枝》 选段 王镇强 河南电视台梨园春第三届擂响中国银奖获得者 12 豫剧《打金枝》 对唱 王镇强 陈迎辉 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 13 豫剧《秦香莲》 选段 张艺菲 国家一级演员、 青年表演艺术家、 崔派传人， 张宝英亲传弟子 14 豫剧《小二黑结婚》 选段 柳兰芳 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 电影《小二黑结婚》 小芹的扮演者 15 亲家母对唱 众演员 柳兰芳、 牛欣欣、 林萍、 张艺菲 16 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　安徽太和县剧院

　 时间：

　2009 年 3 月 14 日晚 7：

　00如个别节目调整， 以当日节目为准

　 梨园春小分队赴封丘演出节目演出人员简介 1、 王奎：

　河南省三团优秀青年演员， 亚洲艺术节一等奖获得者。

　表演唱段《南阳关》 选段 2、 赵兰琴：

　河南电视台首届擂响中国金奖获得者， 曾随梨园春栏目出访七个国家。

　表演唱段《五世请缨》 选段 3、 曲跃星：

　河南电视台梨园春三连冠明星擂主， 农民艺术家。

　表演唱段《秦雪梅》 选段 4 张小英：

　河南电视台梨园春明星擂主， 河南著名女笑星。

　表演节目戏曲小品《桑林救子》

　5 李乐汇：

　河南电视台梨园春首席板胡， 国家一级琴师， 著名板胡演奏家

　 节

　目

　单 主持人：

　薛

　娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《南阳关》 选段 王

　奎 河南电视台梨园春明星擂主 3 豫剧《秦香莲》 选段 袁廷霞 河南电视台梨园春第三届擂响中国金奖4 豫剧《花打朝》 选段 李

　珊 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《花打朝》 选段 林姿言 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 7 戏曲小品《傻子相亲》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 8 豫剧《秦雪梅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家9 豫剧《花木兰》 选段 范

　静 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家、 曾参加北京建国 50 周年大庆的唯一豫剧演员 10 板胡独奏《朝阳沟》 音乐选奏 李乐汇 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 11 戏曲小品《桑林救子》

　张小英等 河南电视台梨园春明星擂主、河南著名女笑星 12 豫剧《老子、 儿子、 弦子》 选段张海龙 国家一级演员、 著名青年豫剧表演艺术家 13 豫剧《小二黑结婚》 选段 柳兰芳 国家一级演员、 著名豫剧表演艺术家 电影《小二黑结婚》 小芹的扮演者 14 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　登封市嵩山影剧院

　 时间：

　2009 年 3 月 12 日晚 7：

　00 如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　薛娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《倒霉大叔的婚事》 选段 赵金印 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 3 豫剧《香魂女》 选段 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《花打朝》 选段 李

　珊 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 6 戏曲小品《片罗求婚》

　赵金印 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主。

　7 豫剧《穆桂英挂帅》 选段 曲跃星 河南电视台梨园春明星擂主、农民艺术家8 板胡独奏《朝阳沟》 音乐选奏 李乐汇 国家一级琴师、 著名板胡演奏家 9 戏曲小品《老妈妈劝闺女》

　黄

　华 郑春格 河南著名丑角演员任宏恩亲传弟子 10 豫剧《五世请缨》 选段 赵兰琴 河南电视台梨园春擂响中国金奖获得者 11 戏曲小品《桑林救子》

　张小英等 河南电视台梨园春明星擂主、河南著名女笑星 12 豫剧《秦香莲》 选段 袁廷霞 河南电视台梨园春第三届擂响中国金奖13 结束曲

　艺术团乐队 地点：

　驻马店市剧院

　时间：

　2009 年 2 月 13 日晚 7：

　00 如个别节目调整， 以当日节目为准

　 节

　目

　单 主持人：

　薛

　娟 序号 节

　目 演员 备

　注 1 开场曲

　艺术团乐队 2 豫剧《倒霉大叔的婚事》 选段 赵金印 河南电视台梨园春擂响中国银奖获得者 3 豫剧《香魂女》 选段 林

　萍 河南电视台梨园春明星擂主 4 豫剧《抬花轿》 选段 雷文格 河南电视台梨园春少儿擂主 5 豫剧《花打朝》 选段 李

　珊 河南电视台梨园春少儿擂主 6 豫剧《包公探阴山》 选段 潘苗苗 河南电视台梨园春少儿擂主 中国戏曲小梅花奖获得者 7 川剧《变脸》

　李红梅 川剧变脸大师 8 ...

篇四：河南广播电视台中原一线栏目

5基层一线GRASS ROOTS LINE河南卫视文化类节目对传统文化的继承与发展■ ■ 安阳师范学院■传媒学院：张娜【摘要】本文立足河南，面向全国，以河南卫视典型文化栏目为研究对象，从河南卫视电视节目和传统文化融合实践中为原创文化类节目的创新梳理出创作走向，树立中国大众对传统文化的传承意识，继而启发媒体人在弘扬中国传统文化时，能够讲好中国故事，彰显中国精神。【关键词】河南卫视；文化；传承【基金项目】本文系2018年度河南省社科联、河南省经团联调研课题项目“河南卫视文化类节目对传统文化的继承与发展”阶段性成果(项目编号：SKL—2018—1809）基于精神文明建设和“中国梦”的伟大复兴，基于媒体人的文化自觉意识，文化类节目以“弘扬传统文化，展现民族精神”的姿态，在2018年打破了真人秀独霸荧屏的格局，满足了受众多元化的精神需求。梳理国内上星卫视节目播出现状发现河南卫视立足于文化雄厚的中原大地，以优秀的本土文化为创作母体，担起了弘扬传统文化的媒体责任，扛起了文化传承的旗帜。1.■承载厚重----根植本土文化1.1 根植本土内容是节目成长之根在内容为王的时代，特色化的本土内容是节目成长之根。省级卫视在内容选择中受制度、地域、成本的局限，唯有立足于内容独特的本土资源才能在激烈的收视竞争中成功突围。所谓的内容独特性，即节目所挖掘和展现的内容具有鲜明的地域性和排他性。地域性则是戏曲艺术的鲜明特征，体现在念白、唱腔、表演、化妆等方面的地区性差别。因此地方台在开办戏曲类文化节目时呈现出不同的艺术特色和风格，现将《梨园春》、《秦之声》、《相约花戏楼》、《走进大戏台》等几档节目进行对比，如表1-1。由表中可以看出《梨园春》以豫剧为主融汇不同剧种，采用擂台赛的形式为普通戏迷搭建寻梦、追梦、圆梦的舞台。豫剧以抒情写意的乐舞为表征，以通俗易懂的河南方言为唱词，以人的形体媒介为特征，而《梨园春》兼具诗和音乐的听觉性和绘画的视觉性，将华夏文明中的“仁义礼智信”以本土戏曲剧目的形式传递到千家万户：《花木兰》通过塑造巾帼不让须眉的女英雄传达出保家卫国的牺牲精神；《朝阳沟》聚焦社会主义知识青年的时代选择，以极富地域特色和生活气息的语言备受河南百姓所喜爱。豫剧因河南而得名，河南因豫剧而扬名，这便是河南卫视得天独厚、独一无二的本土资源优势，也是《梨园春》能够成为戏曲节目的常青树的根源所在。继《梨园春》成功之后，河南卫视顺势推出了《华豫之门》和《武林风》两档同样扎根本土资源的节目。河南---华夏文明的起源地，拥有着丰厚的历史文化宝藏。《华豫之门》便立足于本土历史资源，聚焦于散落在民间的文物，激发受众了解历史、保护文物、传承文明的爱国之心。此外，河南还是少林和太极的故乡，《武林风》依托本土武术资源，将现代媒体传播技术与传统武术文化进行融合，身体力行的推动竞技武术，从而弘扬武学精髓、继承传统武术艺术。由此可知，土生土长的地域文化是电视节目创作取之不尽用之不竭的资源，才得以有《梨园春》、《华豫之门》、《武林风》等节目通过生动形象的方式，将独具特色的豫剧、武术、汉字、历史、文物等本土文化永久的传承下去。1.2 扎根本土受众是节目立足之本“一方水土养育一方人”，在文化丰厚的中原大地上自然培育出有着本土文化需求的观众。河南卫视将独特的本土文化与精准的受众资源紧密相连，既满足了受众的审美需求又传承了优秀的传统文化。古往今来戏曲自带“草根文化”属性，是一种大众的、通俗的艺术形式。《梨园春》便以本土豫剧戏迷受众为出发点，满足了戏迷观赏、品味豫剧这最朴素的精神需求。在受众群体中有1999年--2016年详实记录每期选手打擂表现的戏迷张杏利；也有25年准时守在节目前的93岁戏迷李玉英。可以说《梨园春》扎根河南戏曲这方热土，凭借大众媒介使中国戏曲艺术得到传承和弘扬。如果说《梨园春》是以“戏”引“众”的话，那《华节目名称 播出平台 节目内容 节目形式《梨园春》 河南卫视 以豫剧为主 戏迷擂台赛《秦之声》 陕西卫视 以秦腔为主主题戏曲+戏曲巡演《走进大戏台》 山西卫视 以晋剧为主 比拼淘汰赛《相约花戏楼》 安徽卫视 以黄梅戏为主经典剧目+戏曲晚会表1-1■河南周边地方戏曲节目一览表

　136基层一线GRASS ROOTS LINE豫之门》和《武林风》则分别从“文”和“武”两方面进行受众定位。《华豫之门》将民间的古董收藏者作为目标受众，以藏宝者手中的青铜器、书画、漆器、瓷器等文物遗产为依托，由文玩专家组成鉴宝团队揭示文物背后的时代精神和文化特征。《华豫之门》立足河南走向世界不断拓展受众群体，使文物从百姓中来，到百姓中去。《武林风》则依托本土百姓的武侠精神的定位，以擂台赛的巧妙形式搭建百姓武术竞技平台，成功打开了竞技武术的市场，在满足受众一展拳脚的诉求的同时将中原武术广泛的传承和弘扬。2.■传承经典----坚持原创精品河南卫视文化类节目对文化经典的传承不仅体现在坚守媒体责任、根植于厚重的本土文化中，更体现在节目内容和节目形态两个维度秉承原创的制作原则。2.1 坚持原创节目内容坚持原创节目内容是河南卫视文化类节目永续发展的必由之路。将博大精深的中原本土文化作为核心的节目具有持久的生命力，在原汁原味的文化浸染之下，观众从心理上和情感上更易与节目达到协同共振的效果。作为河南戏曲文化传播者的《梨园春》，致力于为观众呈现豫剧名段，如传统古装剧目：《对花枪》、《三上轿》、《抬花轿》等；改良古装剧目：《花木兰》、《穆桂英挂帅》、《七品芝麻官》等；现代剧目：《朝阳沟》、《小二黑结婚》、《刘胡兰》等。这些原汁原味的本土剧目具有深厚的群众基础，拉近了观众和传统艺术之间的距离。2.2 坚持原创节目形态节目内容决定了节目内涵与发展方向，而节目的外在表现形式则直接决定了节目的新鲜度与吸引力。为了将内涵丰富的本土文化巧妙的传达，河南卫视在《梨园春》和《武林风》两档节目中，首创擂台赛的形式满足观众的观赏需求。《梨园春》在节目形态上设立戏迷擂台赛，按年龄分为成人组和少儿组；按专业水准分为专业组和业余组；擂台赛以其本土化的豫剧为内容吸引了更多戏迷的参与，同时将本土的豫剧名家邀请到节目中，戏迷在欣赏豫剧表演的同时，还可以近距离学习戏曲名家的点评指教。戏迷擂台赛为全国的戏迷搭建了展示自我的平台，在25年中吸引了不同年龄、不同职业的戏迷登上《梨园春》的舞台，诞生了秦梦瑶、邓鸣贺、牛欣欣等备受欢迎的少儿擂主。《梨园春》凭借原创擂台赛成就了本土的草根明星，成为百姓心目中圆梦的舞台。《武林风》将传统武术和散打竞技进行融合，采用淘汰赛增加节目的观赏性，此外为弘扬传统武术，栏目设置百姓擂台赛吸纳来自全国各地的业余参赛者，在百姓擂台上不分体重和打法只需展现自我。在《武林风》的擂台上诞生过王洪祥、一龙等草根英雄，可以说《武林风》立足中原热土，采用自由擂台的形式将传统武学精神进行了国际化、平民化传播。《华豫之门》虽没有擂台竞技，但引入了海选形式对民间文物收藏进行线下鉴定，拉近了藏宝者和专家之间的距离，调动和激发了观众的参与热情，从而以“线下海选”和“线上录制”相融合的形式保证了节目原创力。此外《华豫之门》在鉴定环节中渗入人文关怀，不再只关注器物表层的真伪，而将关注重心放在器物背后的故事和真情，增加观众对节目的信赖度和认可度。《华豫之门》以器物背后的故事呼吁受众，在收藏财富的同时更应该收藏文化、收藏人生的真谛，并以人文化视角，引导受众树立正确的价值观理性收藏。此外，河南卫视坚守“走出去”的节目原则，将《梨园春》、《华豫之门》、《武林风》打造成河南独特的名片和身份标识，让传统文化走出演播室，迈出国门走向全世界，让中华民族优秀的传统文化在世界的舞台上迸发出新力量。3.■结语“承古人之创造，开时代之生面”河南卫视在电视与传统文化实践的道路上，始终在根植厚重的本土文化中坚守媒体责任，依托融合媒体坚持原创精品，构建出生命力顽强的文化类栏目群，突出河南卫视“文化”定位的同时还满足了当下受众对文化传承的需求，无疑是省级卫视文化探索的成功先行者。参考文献：[1]河南网络广播电视台.大象网.www.hntv.tv[2]中共中央宣传部.习近平新时代中国特色社会主义思想三十讲[M].北京.学习出版社.2018年5月第1版.P194--P211[3][美]沃纳·赛佛林、小詹姆斯·坦卡德《传播理论:起源、应用与方法》,郭镇之译,第349页,华夏出版社1999年版[4]叶长海:《中国戏剧学史稿》,中华书局,2014年9月,第20页作者简介:张娜,安阳师范学院传媒学院教师,研究方向:影视理论研究.

篇五：河南广播电视台中原一线栏目

681媒体融合国潮正当时融合更出彩— 新媒体技术赋能河鹵 U 视 “中 W 节 系 列 节 H钱林林(河南广播电视台，河南郑州450000 )摘 要 ：

　作为中华民族悠久历史文化的组成部分，中国传统节日是中华民族历史文化长期积淀凝聚形成的宝贵精神文化遗产， 同时随着时代的进步和科技的发展，人们的生活越来越离不开新媒体技术，尤其传统媒体转型发展中，新媒体技术的运用起 到了关键性的作用。根植传统文化，充分运用新媒体技术， “2021河南卫视中国节日系列”以全新的艺术形式为观众展现出 中国传统节日的文化内涵，充分利用移动优先、融合传播、互联互通和高新视频技术，立足中原文化、黄河文化，坚 持 “内 容为王”，凸显了舞台舞美布局的层次和空间的变化，技术赋能实现了虚拟场景与现实舞台的完美结合，运用全新的表达方 式和技术手段进行包装，为观众挖掘中国传统节日的文化内涵，进一步带动文化寻根热潮，弘扬了中原文化，坚定了中华民 族的文化自信。关键词：

　新媒体技术；科技赋能；虚拟场景；现实舞台；传统文化 中图分类号：

　J825 文献标识码：

　A文章编号：

　1671-0134 ( 2021 ) 08-068-03 DOI：

　10.19483/j.cnki.ll -4653/n.2021.08.019本文著录格式：

　钱林林.国潮正当时融合更出彩 — 浅谈新媒体技术在河南卫视“中国节日”系列节目中的赋能〇].中国传 媒科技，2021 (08) : 68-70.习近平总书记在中央政治局第二十三次集体学习时 强调：

　“我们要加强考古工作和历史研究，让收藏在博 物馆里的文物、陈列在广阔大地上的遗产、书写在古籍 里的文字都活起来，丰富全社会历史文化滋养。”习近 平总书记的讲话要求创作要从中华传统节日和传统文化 入手，大力推动中华优秀传统文化的传承、创新和发展， 进一步保护珍贵的历史文化遗产、坚定文化自信，并进 一步推动中华优秀传统文化的创新发展，以新时代的创 新精神激活中华优秀传统文化的生命力。2021年河南卫视推出了“中国传统节日系列节目”， 从 “当潮不让你好牛 — 2021年河南春晚”强势出圈、 再 到 “博物馆元宵奇妙夜”的二度火爆，再到后来的清 明时节奇妙游、端午奇妙游等节目的持续大火，赢得了 全国观众热议、网友点赞，由节目衍生出的“唐宫小姐 姐”和 “洛神”被广泛传播。河南卫视在策划这些节目 时一直深耕中国优秀的传统文化，紧 紧 抓 住 “华夏文明 的当代表达”这一核心，从让国宝火起来的《唐宫夜宴》， 到颠覆想象力的“博物院元宵奇妙夜”，再到文化创新 寻宝之旅的“清明时节奇妙游”、视觉盛宴《端午奇妙 游 》，河南卫视不断通过互联网思维模式，运用科技赋 能，讲述了一个个华夏文明的动听故事。目前，河南春 晚全网点击量超50亿次，斩 获 18个全国热搜，抖音连 续 4 天占据热门榜，B B 站开屏页推荐，多次拿下榜单第一。

　元宵奇妙夜全网相关话题阅读、观看量超过30亿次，清 明时节奇妙游全网相关话题阅读、观看量超过30亿次。《端午奇妙游》全网数据已破50亿，# 河南卫视杀疯了# 单一话题上线24小时突破10亿，# 端午奇妙游# 单一 话题词热度5.8亿，几大重点话题总量已超过30亿。外 交部、共青团中央接连发声，人民日报、新华社、光明 日报、中国日报等央媒频频转发，同时，新华社全球连 线 Facebook、 YouTuhe、 Twitter同步发稿，人民日报抖音 海外版、中国新闻海外版等同步转发点赞，文旅部驻外 海外文化中心纷纷转发点赞，向海外各地民众展现了中 国文化之美。人民日报、人民网、光明日报、环球时报 等中央级媒体关注并转发推荐，触达背后上亿级的用户， 引发二次大规模讨论。河南省2021春节晚会同元宵奇妙 夜 、清明时节奇妙游、端午奇妙游以文化内核产生了破 圈效应。1.传统文化永远是创作的源泉中华优秀传统文化是中华民族的精神命脉，文化自 信是一个国家发展进步的不竭源泉，更是一个民族最动 人的精神底色。作为奋战在文化传播一线的广电人来讲， 在平时创作的时候都会思考这样一个问题，如何继承并 发扬优秀传统文化？如何让传统文化时尚的表达？在策 划河南省2021年春晚时我们就明确了“华夏文明现代表 达”的创作原则，以博大精深的黄河文化为依托，利用 当代新媒体技术将“老家河南”的符号融人整个创作当 中，历经近无数次的头脑风暴，不断的推翻，不断的建 立，逐步形成了具有青春语态的“当潮不让•你好•牛” 的春晚方案。在河南20212年春晚中，除大家比较熟悉，被广泛 传播的舞蹈《唐宫夜宴》，还有一个太极节目《天地之中》

　也非常受观众的喜爱，这个节目中，武术演员身穿着宇 航服打的太极拳，创意融入观星台、浑天仪、火箭升空 等元素，有些网友称赞这个节目“惊艳、脑洞大开”， 从节目中可以看到，所有的元素都是中国的传统文化， 只是进行了一些小小的融合，触发了观众对宇宙科学的 遐想，唤醒了大家对传统文化的热爱和自信。清明节作为中国传统节日，从执导农事的节气，到 祭拜先祖、踏青郊游的节日，中国人在历史的传承中赋 予清明丰富的文化意义。

　“清明时节奇妙游”首次通过 唐宫小姐姐唐小妹虚拟形象，采用动补与漫画结合的方 式，以 “奇妙游”的逻辑关系串联，加以精彩绝伦的节 目创意向观众艺术的表达了 “清明时节”的内涵，并且 通过很多小的细节，润物细无声地来讲传统文化，大家 可以从节目中看到，从诗词、讲学、晒书、汉服、茶道 到河南的名众多胜古迹，网友纷纷惊叹“晚会的每一帧 都是美如壁纸” “内容丰富不乏趣味，文化于潮流的新 鲜搭配让人目不暇接” “看完清明时节奇妙游好期待河 南卫视的端午、中秋晚会了” “我赶紧让孩子暂停作业， 一起感受传统文化之美”......网友的评价正是中国传统文化的魅力所在，这种国宝、国风、国潮的呈现方式让网 友深刻感受到中原厚重的历史文化，也更加坚定了广大 观众的文化自信。这些节目立足于河南深厚的黄河文化， 以全国的发展视野，从中国传统节日人手，讲述了中国 节日的文化内涵，是不断增强观众的文化自信的再一次 成功。2.融合创新打造中原文化名片如果说河南省2021年春晚还是传统意义上的舞台演 播室节目，那 么 “博物馆元宵奇妙夜”是一次全新的融 合创新。在创意这场节目时，没有设计固定场景，完全 采用视觉技术形成穿越时空、次元交汇的形式推进，以 唐宫小姐姐复活游历河南博物院馆藏文物穿越为行进线， 带领观众游历河南博物院、清明上河园、登封观星台等 场景，穿梭戏曲、灯谜、武术、歌舞等节目，不同的选 址不仅给节目增加活力和内涵，也在全国观众和网友面 前展现了厚重的中原文化。正因为节目没有使用传统的 主持人串场方式，而 是 通 过 “唐宫小姐姐”虚实结合的 转场，满足了网友对“唐宫小姐姐”的热切期待，也让 节目更有意境感、时尚性、科技感，更具有互联网调性。不 同 于 “博物馆元宵奇妙夜”， “清明时节奇妙游” 的节目场景更加多样化，8 个节目分别在郑州、开封、登 封 、安阳、信阳等地取景，通过镜头一次性带领观众游 遍中原大好河山。而这次的串联是利用二次元“唐宫小 姐姐”的游玩实现的，她们从清明上河图走进北宋的都 城开封，感受宋文化带来的清新雅致；“念旧人，引新朋， 修篱种花虹桥东，一年上河需趁早，车如流水马如龙”。

　《清明》这首歌让人一眼人画，感受到张择端笔下的汴 梁繁华景象；来到四大书院之嵩阳书院看到《纸扇书生》j flj翩翩起舞，游历少林寺、嵩岳寺塔、中岳庙、老君山 ......传递儒释道的含义；通过连环画来到安阳汤阴岳飞庙，感 受 《精忠报闰》的荡气回肠。网友评价：

　“人生有两 次冲动，一次是说走就走的旅行，一次是随时回来的家 乡”“走遍大江南北，才发现家乡的美，这是我们根” “五一 我要到河南旅游”等。唯美的镜头语言，暗藏的文化内涵， 让中原美景给观众和网友带来不同的体验，引导大家赴 一场春天的约会。3.科技赋能开创新的节目样态让技术有思想，视觉有灵魂，科技赋能文化，实现“审 美高级”这是一直以来的创作思路。为了提高场地的利 用率，在制作中国节日系列节目时根据演播厅的空间优 势 、设备性能等特点，采 用 “红灯笼”这一主打元素作 为中国传统文化的代表样态，通 过 “机械升降装置+ 移 动屏幕+ 吊装”的组合模式，让整个舞台划分出不同维 度的表演区域，并配合灯光、高清屏幕等视觉动态元素，给舞台调度呈现创造了巨大的可能性。同时，威亚技术 手段和R A R 视觉效果的融合，将空间延展，形成场景化、 戏剧化效果，为网友带来丰富的欣赏体验和视觉冲击。

　使 用 R A R 技术，以及前后期技术的巧妙衔接，对节目进 行虚拟化的全新包装。此外，4K K 高清转播车、飞行器、 数控、斯坦尼康等新技术手段的助力升华了这场视觉盛 宴。在制作河南省2021年春晚时，整台节目运用5 G+AR 技术，拓展了整个剧场舞美的时空变幻，实现临场感和 沉浸式体验。

　《唐宫夜宴》用 7 0 % 的后期特效，制造出 了一种博物馆奇妙夜的感觉，让 “唐宫小姐姐”在博物 馆中复活。她们穿梭在千里江山图中，她们游玩在妇好 鸮尊、莲鹤方壶、贾湖骨笛、唐三彩之间，同时也带领 观众走进盛世隋唐，真正做到让收藏在博物馆里的文物 活起来。在元宵奇妙游中，通过技术手段让“唐宫小姐姐” 转瞬穿越来到洛阳应天门，徐徐展开一幅如梦似幻的“盛 唐”画卷。而登封少林塔沟武校带来的《斗转星移》， 通过技术手段包装，400余名武术演员以宇宙星河为背景 在登封观星台下表演传统武术，天人合一，气势如虹， 展现出中华儿女英姿勃发、团结一心的精神气概。而 “清 明时节奇妙游”的节目创意和制作上更加体现出科技的 力量。这 次 节 目 “唐宫小姐姐”们升级为二次元虚拟形 象，通过她们的奇妙游，带领大家穿越古今，畅游中原，感受自然和文化的魅力。这次串联延续了 “穿越+ 实景” 的逻辑，很多节目处理上采用了更加精良的R A R 技术，并首次推出二次元虚拟形象“唐小妹”，其中串联也采 用了观众喜爱的漫画风格，把 “唐小妹”可爱的性格淋 漓尽致的表现出来，令人耳目一新。唐小妹的虚拟形象 是采用动补的科技方式制作而成，即用科技手段捕捉演 员的动态，在用电脑合成，科技含量高。有细心的网友 已经发现“这次的唐宫小姐姐，用的是3D D 模型，除了布媒体融合| 69

　7〇 I媒体融合料解算，严重怀疑还用了真人动捕。舞蹈动作流畅的很 点赞” “清明时节奇妙游高级审美” “春节的小姐姐变 成动阃人物了，奇思妙想”，科技赋能给节目创作增添 了更多的可能，同时也插上了想象的翅膀！中国节日系列节目的创作手法没有固定单一传统的 电视晚会表现形式，而是紧紧围绕中国传统文化、黄河 文化，充分运用新媒体技术进行创新表达。在创意和细 节上下足工夫，把精力用在创新节目表达上，用国宝、 国风、国潮的呈现方式让网友深刻感受到中原厚重的历 史文化，感受到科技赋能的视觉盛宴，也更加坚定了广 大观众的文化自信，这就是其能够得到网友称赞和肯定 的内因所在。4.拥抱新媒体文化更自信奇妙系列背后根植于中国传统文化，用创新的形式 赋能传统文化，使其焕发新的生机。无主持人、多场景 切换。通过用心打磨创作文案、因地制宜植根本土文化， 让文化成为创作的主角，精心的策划、全新的表达，精 美的制作，这可能也是其能够得到观众热捧的原因所在。端午奇妙游采取开放的制作心态，让更多的网友参 与互动。全网征集四位唐小妹名字，召集寻找唐小妹素 人演员，从而在前期就起到了很好的预热效果。从结果 来看，前期这一系列的操作是正确的。节目立足广袤的中原大地，深度挖掘河南文化瑰宝， 将文化基因深植到内容创新之中。努力把几千年沉淀下 来的优秀传统文化，从琴棋书画到诗词歌赋，变成看得见、 摸得着、可体验的融媒产品。以独特的审美能力，将传 统文化与现代艺术相结合，通过跨时空转换、二次元衔 接 、网剧+ 网综，在高新视频技术的加持下，产生视觉 奇观。清明上河图、千里江山图、莲鹤方壶、妇好鸮尊、 贾湖骨笛、洛神赋等文化宝藏活了起来、动了起来，厚重、 古朴、有距离感的历史文化严肃形象变得更加生动、有 趣，成为年轻一代喜爱的“新国潮”，形成一种文化现象。

　曹植的《洛神赋》为《端午节奇妙游》的水下舞蹈节目《祈》 的创作和广泛传播，提供了广泛的用户基础。视频一经 播出，网友就将其与“洛神”画上了等号，将该节目名 称直接改为《洛神水赋》，认为这段舞蹈的主角就是曹 植 《洛神赋》的主角洛神，情不自禁地赞叹：

　“洛神舞 太绝了！

　” “我是看到了神仙吗？ ”全网开始传播曹植 的 《洛神赋》 “其形也，翩若惊鸿，婉若游龙……”。节目刷屏全网的现象，应该得益于传播方式的改变。

　首播时，新媒体平台早于河南卫视30分钟内播出，通过 大屏端高密度、高频率播出，小屏端与快手平台达成深 度合作，集中精华进行晚会剪辑，并在微博、快手、抖音、 B B 站、今日头条、大象新闻客户端等多平台分发。新媒 体平台的全面分发，让所有人都能够看到精彩的节目， 实现了传播的立体化、最大化。此 次 “端午奇妙游”整合了整个河南广播电视台的宣发资源和社会化传播资源，完 成 从 原 来 “单兵作战” 到全台力量“集体会战”的转变，形成渠道共振、内容 共创、数据共享、相互导流、链路完整的宣推机制和流 程，让全台重大活动、重点节目的宣发工作上下一盘棋， 组合发力，倍数级放大传播效应，催发破圈。5.机制改革为出圈提供了动力河南广播电视台创新体制机制为中国节日系列节目 的出圈提供了坚实的保障，台里提出了“融合传播转型 发展有用有效”的发展理念和发展方向，构建了 “一端 一 ...

篇六：河南广播电视台中原一线栏目

第一章

　 研究背景及意义 一、 背景 截止 2011 年年底， 中国电视综合人口覆盖率达 97. 8%， 电视依然是中国覆盖最广泛、 最重要的信息传播媒体。

　虽然中国经济的高速持续发展为电视业带来巨大的机会， 但即便如此中国的电视业也面临严峻的挑战：

　互联网、 手机电视、 网络电视、 IP 电视等新媒体的迅速发展， 同时国外大型传媒集团和电视机构纷纷进入中国电视市场， 这让中国的电视台及影视机构感到巨大的竞争压力， 他们必须不断创新，适应观众不断提高的欣赏口味， 才能在竞争中获得高收视率， 吸引广告商的投资。

　与此同时中国的电视行业也基本形成了中央电视台、 省级卫视、省级地面频道、 市（县）

　级城市频道（简称“城市频道” ）

　的四级电视覆盖网。

　在各级媒体竞争中， 只有省级卫视的收视份额始终保持增长的势头其中省级卫视的收视份额由 2005 年的 17%稳步上升至 2011年的 30. 7%。

　。

　省级卫视强劲的竞争实力从近 4 年逐步增长的市场份额中也得以体现。

　2010 年卫视频道以 3%的优势首次超越中央级频道成为收视市场的领跑者， 2011 年卫视继续发力， 延续增长态势， 占据整体市场近 1/3 的收视份额， 进一步巩固了自身的收视地位。

　省级卫视凭借多年在频道覆盖上的努力， 在节目购买、 制作上的重视， 已经成为我国电视业的重要组成部分。

　当各省级卫视频道都逐渐认识到自身所面对的全国市场， 是一个具有巨大获利潜力的市场时省级卫视

　的竞争已经到了白热化的程度。

　从首轮剧抢播大战、

　综艺节目大战，便可见一斑。

　 外部竞争处境艰难 内部竞争同质化严重 同为上星频道， 省级卫视与中央台的竞争也从未停止， 然而面对政策壁垒， 省级卫视的发展道路的确艰辛， 在某些层面上难以逾越。

　落地门槛的逐年增高， 同时还加速了 全国省级卫视之间的两极分化。

　一些弱势频道迫于经济的窘境， 不得不逐渐缩小落地省外的范围， 相应地也影响到其广告收入，如此循环， 导致强弱差距进一步拉大。

　二、 意义 收视率是重要的市场信号， 是衡量节目凝聚力以及电视台时段价值的重要依据， 也是撬动广告投入的重要杠杆。

　收视率调查作为电视媒体特有的受众调查方式， 可以比较直接的反映受众的节目需求和满意度， 是提高电视台品牌竞争力的决策标尺。

　如何正确看待和使用收视率， 直接影响电视媒体自身的传播效果和竞争策略。

　因此， 进一步的研究和探讨收视率调查与电视媒体优势策略的关系无疑具有重要意义。

　（一直以来存在着这样一种现象， 河南人口过亿， GDP 全国排名第五， 然而河南卫视的收视却一直在中游徘徊。

　河南卫视以文化著称， 然而却打造不出全国影响力的金牌节目。

　为了了解这种现象， ）我组以收视率为主要依据， 具体分析了河南卫视的知名度及竞争力水平， 并根据收视状况与节目安排提出了自己的见解， 希望能够给河南卫视些借鉴， 以提高其品牌竞争力， 达到跻身于明星卫视之列的目标。

　 经分析， 我们发现河南卫视的受众有明显的年龄鸿沟， 甚至于只集中在某一年龄段， 如老年人。

　虽然河南卫视的收视状况不是很差劲， 但是在综合能力及知名度方面就不是很突出了。

　河南卫视的节目设置主要为了弘扬中原博大精深的文化， 展现河南人的精神风貌， 打造特色的河南气息。

　但是， 出发点的美好并没有完全变成现实， 可以说， 河南卫视没有突破现实与理想间的差距。

　而这一差距的打破还有赖于受众群体的把握以及节目的安排、 时尚元素的引领等桥梁。

　我组谨代表河南人为河南卫视建言献策， 真心希望河南卫视能成为全国名列前茅的金牌卫视， 将河南人的风采淋漓尽致的展现给全国以至于全球人， 一改以前的（相对保守的形象）

　负面印象。

　河南卫视的明星栏目如《梨园春》、《武林风》 等虽然都已跻身国际舞台， 但反观其受众也大多属于中年及老年这些受传统文化熏陶极深厚的人， 就中青年方面看， 其所占比重极小。

　究其原因， 明显是时尚气息的缺乏、 娱乐性不强和传播方式的单一。

　戏曲作为中华民族的特色， 表现形式一直沿袭传统， 这是它得以流传至今的法宝。

　而今时代发展速度可谓瞬息万变， 任何一成不变的事物都逃脱不了沦为“老古董” 的命运。

　为了能随着时光的流逝而历久弥新， 而不只是增长其给人的久远感， 只让人觉得古朴而已， 对河南卫视来说， 时尚元素的渗透是必须的。

　就戏曲来讲， 在继承传统的同时， 与时俱进地改善其表演方式，或根据大众取向适当地增加其娱乐性， 不仅可以传承其文化内涵， 发

　扬传统的中原文化， 延续中原文化的魅力， 而且还能增加河南卫视的受众， 增强其知名度与品牌竞争力。（这属于结论应该放在第四章的前面作为调查结论， 作为第四章）

　 第二章

　 河南卫视的现状

　1、

　收视状况 收视率 电视收视率是指某一时段内收看某电视频道（或某电视节目）

　的人数（或家户数）

　占电视观众总人数（或家户数）

　的百分比。

　作为“注意力经济” 时代的重要量化指标， 它是深入分析电视收视市场的科学基础， 是节目制作、 编排及调整的重要参考， 是节目评估的主要指标，是制定与评估媒介计划、 提高广告投放效益的有力工具。

　河南卫视是河南省最权威的电视频道。

　她立足河南本土文化， 以弘扬人间大爱为己任， 打造中国责任媒体。

　河南卫视始终追求与中原文化相称的博大境界， 锐意创造与时代脉搏契合的恢弘气势， 密切关注与真实纪录河南前进的点滴历程。

　CSM 最新调查数据即 2012 年 5月 1 日至 2012 年 5 月 15 日 71 城市组各个时间段卫视频道收视率排名前二十（见表一）

　显示河南卫视在 71 城市组中全天段排名 18， 白天段（06: 00-18:00）

　排名 20， 晚间黄金段（19:30-22: 30）

　排名 16，

　晚间段（18:00-24: 00）

　排名 17。

　卫星频道综艺节目收视排名前三十中没有河南卫视的综艺节目。

　（见表二）

　 卫视频道收视排名（TOP20) ——71 城市组 排名 晚间段 1800-2400 晚间黄金段 1930-2230 白天段 0600-1800 全天段 0200-2600 1 江苏卫视 0. 814 江苏卫视 1. 184 天津卫视 0. 211 江苏卫视 0. 305 2 浙江卫视 0. 595 湖南卫视 0. 829 安徽卫视 0. 195 湖南卫视 0. 250 3 湖南卫视 0. 566 浙江卫视 0. 796 湖南卫视 0. 194 浙江卫视 0. 244 4 上海东方卫视 0. 549 上海东方卫视 0. 792 江苏卫视 0. 173 安徽卫视 0. 226 5 安徽卫视 0. 487 安徽卫视 0. 787 上海东方卫视 0. 159 上海东方卫视 0. 226 6 天津卫视 0. 445 天津卫视 0. 696 浙江卫视 0. 15 天津卫视 0. 224 7 北京卫视 0. 399 山东卫视 0. 596 山东卫视 0. 143 北京卫视 0. 176 8 山东卫视 0. 375 北京卫视 0. 496 北京卫视 0. 141 山东卫视 0. 172 9 江西卫视 0. 287 江西卫视 0. 328 江西卫视 0. 116 江西卫视 0. 137 10 湖北卫视 0. 249 湖北卫视 0. 319 湖北卫视 0. 103 湖北卫视 0. 118 11 深圳卫视 0. 231 深圳卫视 0. 303 深圳卫视 0. 095 深圳卫视 0. 114 12 黑龙江卫视 0. 204 黑龙江卫视 0. 3 辽宁卫视 0. 078 黑龙江卫视 0. 094 13 广东卫视 0. 192 云南卫视 0. 282 四川卫视 0. 077 广东卫视 0. 091 14 四川卫视 0. 186 贵州卫视 0. 263 黑龙江卫视 0. 075 四川卫视 0. 090 15 云南卫视 0. 18 四川卫视 0. 253 广东卫视 0. 074 云南卫视 0. 070 16 贵州卫视 0. 17 河南卫视 0. 231 广西卫视 0. 054 贵州卫视 0. 068 17 河南卫视 0. 157 广东卫视 0. 226 河北卫视 0. 046 辽宁卫视 0. 067 18 河北卫视 0. 131 河北卫视 0. 219 贵州卫视 0. 044 河南卫视 0. 065 19 福建东南卫视 0. 105 福建东南卫视 0. 172 云南卫视 0. 043 河北卫视 0. 060 20 辽宁卫视 0. 095 吉林卫视 0. 133 河南卫视 0. 041 广西卫视 0. 048 数据来源：

　CSM 2012.05.01-2012.05.15 4+ 收视率% 71 城市网 （表一）

　卫视频道综艺节目收视排名（TOP30) ——71 城市组 排名 名称 频道 收视率% 1

　非诚勿扰 江苏卫视 3.467 2 快乐大本营 湖南卫视 2.202 3 中国梦想秀 浙江卫视 1 .974

　4 天天向上 湖南卫视 1.28 5 百里挑一 上海东方卫视 1 .253 6 我爱记歌词 浙江卫视 1 .1 31 7 谁能百里挑一 上海东方卫视 1 .003 8 舞林大会 上海东方卫视 0.987 9 爱情连连看 浙江卫视 0.927 1 0 麦霸英雄汇 浙江卫视 0.922 1 1 非你莫属 天津卫视 0.862 1 2 爱情保卫战 天津卫视 0.838 1 3 家庭幽默录像 江西卫视 0.775 1 4 越跳越美丽 浙江卫视 0.744 1 5 年代秀 深圳卫视 0.735 1 6 脱颖而出星秀女主持 江苏卫视 0.7 1 7 快乐蓝天下 浙江卫视 0.674 1 8 天声1队 湖南卫视 0.646 1 9 壹周立波秀 浙江卫视 0.596 20 一站到底 江苏卫视 0.594 21 我爱我的祖国 湖北卫视 0.579 22 梦立方前传 上海东方卫视 0.537 23 chinese DREAM梦想8分钟特别节目 浙江卫视 0.526 24 好剧你懂的黄金剧场心术特别节目 上海东方卫视 0.525 25 红星闪闪 江西卫视 0.51 6

　26 王者归来十大巨星模仿秀 天津卫视 0.477 27 开心盘点 黑龙江卫视 0.47 28 天下同名人 湖北卫视 0.442 29 纵横四海 山东卫视 0.441 30 梦立方 上海东方卫视 0.428 数据来源：

　CSM 2012.05.01-2012.05.15 4+ 19：

　30-24：

　00 收视率% 71 城市网 常规综艺节目 （表二）

　2、 节目结构 电视剧 河南卫视的节目， 由晨光剧场， 阳光剧场， 星光剧场， 午夜剧场构成主线， 剧场的命名根据时间的不同而加以划分。（过于单调需补充）

　新闻类 固定时间固定播出的节目有早间的中原晨报， 河南新闻， 午间的中原午报， 天气预报以及晚间的河南新闻联播和转播的中央台新闻联播。

　下图为河南卫视周一， 周二， 周五， 周六， 周日的节目 综艺节目 武林风， 拍客行动， 创富故事， 聚焦中原， 梨园春， 华豫之门， 魔亦有道。

　其中， 武林风， 梨园春， 华豫之门是比较金牌的节目 。（把它改为《武林风》 主打武术、 搏击， 立足中原少林功夫， 是中华武术娱乐栏目第一品牌。《梨园春》 主打戏曲文化， 立足河南豫剧文化， 是戏曲领域的名牌节目。《知根知底》 主打姓氏文化， 立足中原百家姓氏， 是一档解读姓氏文化， 弘扬寻根文化， 传承家族文化的姓氏文化

　节目。《华豫之门》 主打收藏文化， 立足收藏界文化挖掘， 是一档文化性， 专业性， 知识性， 新闻性， 服务性并重的收藏文化节目。

　其次还有创意时代、 拍客行动、 魔亦有道、 创富故事， 聚焦中原等节目）

　 3、 特色节目

　“挖掘本土资源， 打造特色栏目”， 在这一思路的导下， 河南卫视成功打造了两个知名的栏目河南卫视—《梨园春》 和《武林风》。《梨园春》 是河南卫视十二年来长盛不衰的精品栏目， 在中原乃至全国观众中不断掀起收视狂潮， 自 2000 年以来， 创下平均收视 25. 8%。

　最高收视率 35. 7%的骄人成绩。

　栏目同时段收视在全国省级卫视排名前三位， 在中原五省和河南地区所有频道排名首位。《武林风》 现已跃居河南卫视收视率前两名， 最高收视率达 14. 07%。

　栏目同时段收视在全省各级卫视排名前五名， 中原省级卫视排名前两位、 河南地区排名所有频道首位。

　第三章

　竞争力分析（把这个标题放在下面的政策环境的上面， 因为收视群体及人口构成也属于第二章里面的）

　一、 收视群体 1、 电视观众结构

　CSM 24 个省级地区调查网乡 域覆盖电视观众 8 亿 6 千 3 百万人， 占全部 4 岁及以上电视人口的 80. 7%。

　观众性别比例基本持平。

　男性观众比例为 50. 6%， 女性观众为 49. 4%， 并且与整体人口结构中男性49. 5%， 女性 50. 5%的性别比例保持一致。

　中青年观众是乡 域电视市场收视的中坚力量， 乡 域电视人口相比城市人口更显年轻化。

　乡 域观众的年龄构成呈纺锤型分布， 中青年观众是收视的中坚力量， 35～44 岁观众约占整体的 1/4， 其次 15～24岁、 25～34 岁和 45～54 岁的观众比例也分别达到 15～16%。

　与之相比， 14 岁以下的青少年观众和 65 岁以上的老年观众则比例较小。值得关注的是， 乡 域观众相对城市观众更趋年轻化， 4～14 岁的青少年观众在乡 域占到 12. 9%， 远远超过该年龄段在城域观众中 8. 2%的比例（见图 1）

　图 1

　2006 年第 4 季度 24 个省级地区调查网城乡 观众年龄构成（%）

　 数据来源：

　CSM 媒介研究

　 2、 我省人口年龄构成：

　根据我省第六次人口普查得出， 我省常住人口中， 0—14 岁人口为 19745926 人， 占 21%； 15—64 岁人口为 66418842 人， 占 70. 46%；65 岁及以上为 7858799 人； 占 8. 36%。

　同 2000 年第五次全国人口普查相比， 0—14 岁人口下降 4、 94 个百分点， 15—64 岁人口比重上升

　3. 54 个百分点， 65 岁以上人口的比重上升 1. 4 个百分点。

　就人口总数来说， 河南省的常住总人口在全国排名第三， 河南省依然是人口大省。

　 河南省人口构成0—1415—6465以上70. 64%21%8. 36%

　第二章的现状表明虽然河南卫视的收视率在全国排名比较靠前，但是根据前二十个省级卫视的排名， 我们可以清晰的看到， 在收视率强省中面临着严峻的竞争压力， 卫星频道综艺节目收视排名 （见表二）前三十名没有河南卫视的节目， 河南卫视在收视率强省的博弈中明显处于不利地位。

　对比表一和表二， 收视率前三名的卫星频道（江苏卫视、 浙江卫视和湖南卫视）

　和收视率前三名的综艺节目（非诚勿扰、 中国好声音和快乐大本营）

　所在的卫星频道正好是吻合的。

　而中青年正是这些节目的主要收视群体， 由我省的人口构成状况（见上图）

　也可以看出，我省的收视群体也是以中青年为主力...

篇七：河南广播电视台中原一线栏目

oadcasting & Television广电聚焦34

　传媒∷MEDIA

　2020.9（下）

　估题目的准确性与价值性。此外，由于相关部门已针对直播答题出台了明确的监管措施，如何在符合监管要求的条件下平衡节目效果就成为各大网络视听平台集中思考的问题。当前各直播答题节目已经有效解决此前出现过的问题，题目的设置也更加合理。显然，“风险审核”的引入在保障直播答题的权威性和知识传播的准确性等方面发挥了显著作用。三、结语视频直播已经成为当前互联网平台发展的重要工程之一，而直播答题的出现是平台和媒体对于视频直播形式的又一创新。曾遭喊停如今又“浴火重生”的直播答题，除了主管部门的严格监管外，还主动与中央媒体单位加强合作，不断为直播答题的未来发展持续探索创新路径。央媒为此轮直播答题的复兴浪潮提供了重要支撑，不仅帮助直播答题找准了方向，更为其传播社会主流价值观创造了条件。直播平台未来将与主流媒体进行更深入的合作与互动，共同打造良性发展的直播生态环境。作者系韩国世宗大学博士研究生、山东艺术学院讲师参考文献[1]翟延新．直播答题不是风口[J]．商界评论，2018(02)．[2]邵鹏飞．直播答题传递中国文化正能量[N]．科学导报，2018-03-16．[3]乔羽茜．浅析网络直播答题中的传播特色及不足[J]．今传媒，2018(02)．电视政论片“全流程制播”的成功案例——以河南广播电视台大型抗疫政论片《雄关》为例文/卢慎勇摘要：新传播环境下政论题材电视作品的生产及传播规律是应时顺势、不断发展变化的。本文以展现河南抗疫历程、勾画中原抗疫图鉴、弘扬民族抗疫精神的电视政论片《雄关》为例，分析其选题立意、议题设置、融合生产、叙事方式、视听语境、语态创新、技术应用、优化传播等“全流程制播”模式，以期为全媒体语境下爆款产品打造、现象级传播提供方法论思考。关键词：政论片

　全流程制播

　创新研究

　责任担当电视政论片以强烈的政治理论色彩、鲜明的主题表现、严谨的思辨论证、宏大的叙事方式、生动的故事描述、充分的情感表达等优势，经常在主流媒体开展的重大宣传报道中担纲主角。党的十八大以来，随着媒体深度融合步伐加快，以受众为中心，围绕移动互联网互动性、参与性、社交性、可视化等特征，电视政论片在选题立意、议题设置、融合生产、叙事方式、视听语境、语态创新、技术应用、优化传播等元素构成的“全流程制播”模式万方数据

　Broadcasting & Television广电聚焦传媒∷MEDIA

　2020.9（下）

　 35及规律不断变化，围绕贯彻习近平新时代中国特色社会主义思想、社会主义核心价值观、弘扬优秀传统文化等重大题材内容，涌现出一大批受众喜闻乐见的“爆款产品”，《雄关》就是其中的样本和标杆。2020年5月11日—16日，由中共河南省委宣传部、河南广播电视台联合摄制的六集大型抗疫题材电视政论片《雄关》，一经播出便在互联网、朋友圈持续刷屏，“中原力量”“点赞河南”“硬核抗疫”等关键词纷纷登上热搜排行榜，浏览量、跟帖量、转载量瞬间突破千万。专家看了有深度、百姓看了很贴心，“现象级传播”引起全社会对河南抗疫历程、抗疫力量的持续关注，也引发业界对新传播环境下政论题材电视作品“全流程制播”的深入思考和业务探讨。一、选题立意抓高度电视政论片的第一要义是站位高远。数据显示，截至2020年5月底，新冠肺炎疫情已在210多个国家和地区肆虐，造成530多万人感染、34万多人死亡，且形势仍在蔓延。疫情就是命令，防控就是责任！14亿人民同舟共济，向全世界展示了抗疫的“中国模式”和“中国智慧”，向全人类伸出了“中国援助”和“中国行动”之手，以实际行动诠释了“人类命运共同体”理念，体现了中国的责任与担当。不谋全局者不足谋一域。在河南，一亿中原儿女在以习近平同志为核心的党中央坚强领导下，舍家为国、凝心聚力，构筑起一道坚不可摧的“雄关”防线。树牢“四个意识”，坚定“四个自信”，做到“两个维护”，将河南的抗疫历程融入全国抗疫“一盘棋”的大局中，这是对新时代最完整的记录，这是对英雄最崇高的敬礼，这是对人民最庄严的承诺，这是对历史最深刻的印证。《雄关》选题立意站位高，一方面强调格局大、视野广，在“人类命运共同体”理念下谋划河南行动、贡献河南力量；另一方面强调方向和导向正确，时刻绷紧牢牢坚持马克思主义新闻观不动摇的理论自觉；此外，还要强调定位准、品位高，从现实性提炼出思想性，从情感性升华出启示性。例如，在第一集《河南力量》中，通过“中原、中坚、中国”三个关键词，环环相扣、层层递进，作为贯穿整期节目的主线，以点带面、纵横交错，既具有深刻的思想内涵，又彰显出厚重的历史质感，既突出河南防线的重要性，又凸显中国抗疫的大局观。二、议题设置抓核心议题自身带有方向性、导向性，议题设置是做好政论片的核心和关键。“河南抗疫难在哪”“河南抗疫牛在哪”“河南抗疫为什么行”，这些议题紧贴时代脉搏，将高度的政治敏锐性、深邃的社会思想性以及现实的紧迫感进行融合贯通，抽丝剥茧，从中提炼主题，既努力把握大势，把握时、度、效，讲究原则和方法，做到科学设计、精细操作，着力提高议题设置能力，又遵循传播规律，在提出《雄关》主议题的同时，又提出丰富多彩的六集分话题。《雄关》对河南省一手抓疫情防控、一手抓经济发展，打好“两场硬仗”进行了全景式、立体化的扫描和呈现，抓住了议题传播的“时”，因势而谋、应势而动、顺势而为，把握好时机，不滞后、不超前更不拖沓；把握住了议题传播的“度”，研究传播心理，抓住传播规律，讲究传播艺术，把握好分寸火候，提升传播质量；掌控了议题传播的“效”，通过正面宣传故事化，创新传媒语态，丰富产品类型，拓展传播途径，实现传播效果的入眼、入耳、入脑、入心。与此同时，大数据技术的广泛应用也提升了议题设置的质量，《雄关》聚焦“传”“连”“受”关键环节，在满足议题传播主体需求、传播渠道拓展、传播方式丰盈上下功夫，在连天线、接地气、聚人气中实现议题表达，用好内容、技术、生产、传播等多种手段方法，不断提高议题的吸引力，抓住了价值传播的核心。三、融合生产抓重点媒体融合发展是时代大趋势，全流程制播是电视新命题。打通云端、夯实终端，构建全媒体融合生产平台是为了实现“一体策划、一次采集、多种生成、多元发布、多类传播”，打造新传播环境下的全程媒体、全息媒体、全员媒体、全效媒体，构建全新的内容生态。《雄关》在融合创作伊始，河南省委宣传部主要领导亲自把导向、定方向、立选题、定基调，倾心相教；全省专家学者出主意、谋策划、搞调研、查论证，倾情相助；河南广播电视台抽调精兵强将，打破各自为战的工作模式，每一集的编导牵手一位理论专家学者，“谋”“策”“执”三股力量进行滴灌式、渗透性、全方位参与及合作，倾力制作。共同努力、共襄盛事，一步步搭建起了整部片子的架构，一点点描绘出了整个题材的全景。依托河南广电全媒体融合生产平台，打造《雄关》政论题材内容库，综合运用航拍、5D、延时等技术手段，对城市行动、医院救援等进行全景扫描，对人物动作、表情特写等进行微观雕刻，共拍摄整理素材3000多个G，合万方数据

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　计时长近千小时。同时，与河南省委组织部、省摄影家协会、社会拍摄机构、各地市台等广泛合作，大海捞针式地精选极致画面。三个月夜以继日，大到系列片的风格、定位、谋篇、布局，小到每一集的主题、选点、画面、音乐，事无巨细、精雕细琢，在“部”“台”合作、相加相融中，在河南广电人精益求精的极致坚守中，六集电视政论片精彩亮相，成为刷屏爆款。四、叙事方式抓细节叙事方式即是对故事的描述方式。六集电视政论片分别入以《河南力量》《中流砥柱》《江河同心》《平凡英雄》《青春战歌》和《向阳而生》为子集，在叙事方式上进行突破，淡化了一般政论片理论色彩浓、空泛说理的弊端，以小故事反应大时代，以小人物折射大精神，起到了润物细无声的成风化人之效。例如，第三集《江河同心》讲述了医生、护士、防疫物资生产企业、蔬菜种植大户以及酒店志愿者等挺身而出、支援湖北的故事；第四集《平凡英雄》讲述了公安民警、货车司机、社区干部、快递员、飞行员、爱心餐馆老板等平凡英雄的逆行、坚守与奉献。把深邃的理论通俗化，把重大的战略形象化，把战役的成果具象化，把感人的案例升华化，将宏观时代叙事和微观个人故事紧密结合，更加注重将新闻事件故事化、故事人物化、人物个性化、个性细节化，巧妙破解政论片题材瓶颈，“接地气，有底气，才能冒热气”。宏大的叙事往往都是从具体的细节开始。《雄关》在抓取情节、捕捉细节上很见功夫，情感真实，表达朴实。把抽象理论转换为形象思维，把概念逻辑转换为故事事例，具体化、形象化、生动化，感人化，多种元素情感交融，直击人心。让受众在身心共振、情感共鸣中，感悟到中国共产党之伟大，社会主义制度之优越，中国治理体系之有效。五、视听语境抓体验用户体验，即受众、用户对产品使用的全部主观感受，包括情感、喜好、认知、印象、生理和心理反应等，概括来说就是“低使用成本+高愉悦度”。全媒体时代，随着用户多元化的文化需求以及审美标准的提升，多智能终端、沉浸式模式的开发与应用，对产品的每一帧画面、每一脉声音、每一丝理念，都提出了极高的要求。1．影像的极致与升腾。例如，总片头的剪辑堪比电影大片，“与全国人民一起，打赢这场没有硝烟的战争”现场声后，长达20秒的时间没有一句解说词，完全依靠画面的剪辑与组合、音乐的转场与过渡，以及镜头快速切换的节奏感和特写画面集中排布的深邃感。2．声音的磁性与厚重。邀请中央台《新闻联播》主播刚强配音，将多种伴奏曲、现场声融入叙事进程，采用影像语言、声音语言相结合的方式，最大化展现抗疫的美学意义。3．音乐的宏大与激荡。每集的主题曲都与作品的结构形态相适配，随着叙事进程的推进起伏有致，时而情绪激昂，时而铿锵有力、时而温暖细腻、时而缠绵悲伤，与画面共同塑造着艺术作品，片子的感染力、共情力在声音的起承转合中被充分激发起来。4．文意的细腻与升华。《雄关》突破性地采用散文式的叙述风格，在语言的处理上，既有浓墨重彩的高屋建瓴，也有平易近人的娓娓道来；既有排山倒海、磅礴大气，又有深入浅出、晓畅灵动。在文字的一收一放中，拉近了政论片与观众的距离。六、语态创新抓呈现《雄关》以“政治理论+政策解读+时代叙事+人物故事+即时评论”多元形式的内容架构，以通俗、时尚又不乏时代质感的“青年语态”和“青春气息”，展现出了电视政论片的新优势。在语态创新方面，《雄关》始终坚持青春话语模式，以青年为主体，打造了时尚前卫、果敢勇毅的“青年语态”，例如，第五集《青春战歌》描写“90后”的青春是什么：“青春就是用来升腾的，一如朝阳，穿云破雾；青春就是用来挺拔的，一如嵩山，顶天立地；青春就是用来奋斗的，一如黄河，百折不挠。”“青青子衿、悠悠我心”“网红”“硬核”等表述方式都散发着新时代年轻人的话语特征，让内容不仅有着积极向上的主题，也有着年轻时代的精神模式，通过这种话语方式和讲述姿态，让人眼前耳目一新，焕发生机。在内容制作上，河南广播电视台无论是在武汉前方一线的记者队伍，还是后方的采编团队，“90”后担起了大梁，他们以青年人的视角聚焦疫情、展现担当、收获成长。有网友留言：他不到十岁的女儿眼圈红红地说，这个片子真好。年幼的孩子也许无法说出具体哪儿好，但真挚的情感已经由心及眼深深扎根。一部政论片能让一个孩子看得懂、喜欢看，再次印证了讲故事的生动、抓细节的技巧以及语态创新的成功。七、技术应用抓拓展坚持“内容+技术”双轮驱动，坚持传统媒体和新媒万方数据

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　 37体一体化发展，以内容建设为根本，以先进技术为支撑，推动传统媒体和新兴媒体在内容、渠道、平台、经营、管理等方面的深度融合，着力打造一批形态多样、手段先进、具有竞争力的新型主流媒体，这是习近平总书记对媒体融合提出的总要求。政论题材爆款产品的打造，首先要从“融科技”入手，在内容呈现上，5G+4K+AI赋予每一集文字、音频、视频、图片、动漫、图表、数据、AR、VR应用等技术魔性，产品琳琅满目，语态丰富多样，给受众以“悦读”快感，形成收听收看期待。其次是从“融平台”入手，充分发挥新媒体、新技术优势，进行平台搭建与拓展、内容生产和分发、价值聚合与表达。例如，发挥UGC资源优势，弥补武汉前方一手素材的不足，大胆使用手机拍摄素材，在编辑手法上进行灵活创新，加叠化、加特技、加边框，甚至进行沙画、3D动画处理等，把有限的画面运用到极致。“融科技”“融平台”助推“融人心”，“长焦”与“广角”并用，作形象化的镜头解读，适时、准确、生动、形象、全面、客观地勾画了河南战“疫”的路线图和作战图，依托广电“智媒”和“智网”全媒体矩阵的强建设和高覆盖，通过展示中原儿女大爱无疆和英勇无畏的故事，来感知政论片高屋建瓴的思想性、生动有力的现实性、浓厚强烈的情感性以及深刻隽永的启示性。八、优化传播抓实效主力军向主阵地转移，移动优先，全媒体共同发力。每每有重大主题策划或重大新闻事件，河南广播电视台都及时启动全媒体、全流程制播模式，利用新闻岛“中央厨房”，实现跨媒体、跨区域、跨时空的传播机制创新。在生产流程上，利用“一次采集、多端生成”，大大提升了生产效率，提高了采编人财物配备比率，提升了产品竞争力。在功能发挥上，充分...

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